Статья М. С. Кагана характеризует структуру художественной деятельности вообще и в частности в области кинематографии; она намечает новый уровень, новый подход, который может способствовать разработке усовершенствованных методик анализа кинопроизведения и кинопроцесса в целом.
Но мне кажется, что именно в этой в высшей степени содержательной статье поискового характера заключены некоторые дискуссионные и непроясненные моменты, о которых необходимо поразмышлять.
Сложности начинаются с понимания связей образной природы кинематографа – искусства, в котором мы работаем, с характером научного творчества. Расширяя кругозор теории кино, нельзя терять представления о самом предмете изучения, о сердцевине образного познания действительности именно кинематографическими средствами. Между тем опасность утраты предметности науки существует.
Я думаю, что этот процесс синтезированного, диффузионного объединения критиков и ученых разных областей в высшей степени плодотворен, он отражает перемены, происходящие в самом кинематографе. Кино в целом стало более емким, стало охватывать все более широкие области действительности, и то. что в свое время казалось мечтой (например, мысль Эйзенштейна об интеллектуальном кино), сейчас превращается в реальность не только в творчестве специалистов научно – популярного кино, но и в работах игрового, художественного кинематографа. Само кино – это и искусство, и социология, и публицистика, и способ научного исследования, это сложный, многогранный мир. И для понимания, для анализа современного искусства кино теперь уже недостаточно тех методик, которые выработало «традиционное» киноведение; развиваясь вместе с киноискусством, неизбежно обогащается, движется вперед, ищет новые методики анализа и его теория. Отсюда – тяга к синтезу, к поискам тех соединительных узлов, которые позволили бы нам. включая в наш методологический арсенал оружие, выкованное в других науках, вместе с тем сохранять четкую методологическую направленность в познании сложностей современного кинематографического процесса.
Одна из особенностей современной ситуации в киноведении заключается в том. что к старому отряду киноведов, сосредоточенному в свое время во ВГИКе и Институте истории искусств, в 60 – 70 – е годы присоединилось известное количество журналистов, критиков и ученых из смежных областей искусства и науки. Появилось немало работ о кино, принадлежащих их перу, работ, в которых проблематика экрана рассматривается в контексте других наук. А с другой стороны, те, кто многие годы занимается критикой и теорией кино, более активно, чем раньше, изучают философию, социологию, психологию и пытаются, опираясь на достижения этих наук, обогатить теорию кинематографии.
