предлагаем Унитаз напольный Roca Hall 342628000 от производителя

gidro-shop.ru

Ремонт вентиляции в квартире

Городской портал Тулы. Строительный форум.

ventexpert.ru

Программы для реестра бесплатно

Каталог программ. Каталог программ и игр.

diason.ru

Archive for the ‘Воздействие искусства’ Category

Но и чем выражается это влияние? суть

24 Ноя
2010

Автор: admin

Но и чем выражается это влияние?

Суть дела состоит в том. что своими фильмами, всей своей деятельностью, самим своим присутствием Эйзенштейн мешал своим коллегам и современникам работать по – старому, работать по инерции, работать по привычке. Он побуждал заново искать пути и заново осмысливать проблемы. И в этом состояло его поистине широчайшее влияние, которое гораздо труднее исследовать, нежели сумму прямых подражаний, и которое особенно ценно. То же относится и к теоретическому наследию Эйзенштейна – в полной мере.

Каждый режиссер, каждый

23 Ноя
2010

Автор: admin

Каждый режиссер, каждый кинематографический автор, который задумывается над проблемой коммуникации «художник – публика», решает данную проблему по – своему. Возникают конкретные, индивидуальные пути и «модели» коммуникации. Различия и соотношения между ними – тема особая. К Эйзенштейну же мы обращаемся как к источнику наиболее принципиальной и наиболее последовательной постановки этой проблемы.

Концепция эта – в ее развитии

22 Ноя
2010

Автор: admin

Концепция эта – в ее развитии – располагается каков! по ту сторону разделения кино на «массовое» и «элитарное».

В современном осмыслении перспектив движения кино одна из главных трудностей, одна из главных задач состоит в том, как – преодолевать и «снимать» это разделение.

Потому и для теории и для практики современного кинематографа эйзенштейновское понимание «воздейственности искусства» остается чрезвычайно важным.

Авторство для эйзенштейна

22 Ноя
2010

Автор: admin

Авторство для Эйзенштейна – не делание вещей.

Авторство для Эйзенштейна – созидание связей.

Единство публики и единство художника с публикой на основе открытия новой правды вот главная, коренная проблема той концепции Эйзенштейна, что развивалась на протяжении четверти века, начавшись С теории «монтажа аттракционов».

«Устарелая для нас сегодня и тем не менее совершенно закономерная при новом прочтении, потому что теория Эйзенштейна имела отношение не к практике кинематографа 20 – 30 – х годов, а к общим законам творчества, которые исследовал Эйзенштейн» . К этим словам М. И. Ромма, имеющим в виду «монтаж аттракционов», следует добавить лишь одно: «новое прочтение» данной концепции в достаточной мере наметил сам Эйзенштейн.

Зрителю нет дела до того, что разметавшиеся

21 Ноя
2010

Автор: admin

Зрителю нет дела до того, что разметавшиеся белокурые волосы убитой девушки (в этой же сцене) есть не что иное, как отражение одного из сновидений, преследовавших Эйзенштейна – подростка.

Для зрителя важно другое (для него это действительно другое): образ смерти, которую вызвала себе в услужение контрреволюция. Именно это говорит зрителю сцена разведения моста. Ее действенность, образная неподдельность никем, кажется, не подвергалась сомнению.

Один из главных принципов

21 Ноя
2010

Автор: admin

Один из главных принципов авторского кино (в современном понимании)автобиографическая правда. В сути своей этот принцип бесспорен. Можно вспомнить глубокую мысль Пастернака о том, что автобиографическая подлинность переживания есть вернейший залог истинного реализма. Автобиографично ли творчество Эйзенштейна? Несомненно. Оно насквозь пронизано автобиографическими мотивами. Но мотивы эти. будучи включены в глубину образа и в ней переосмыслены, никогда не превращаются в самодемонстрацию. Они создают внутреннюю температуру образа. И только постепенно, по мере изучения творчества художника и его биографии, выясняются интимные истоки, питающие тот или другой его образ. Зрителю нет дела до того, что белая лошадь, повисающая на вздыбленном мосту в известной сцене фильма «Октябрь», есть реминисценция белой лошади из «Четырехсот проделок дьявола» Мельеса – из первого фильма, увиденного Сергеем Эйзенштейном, когда ему было восемь лет.

Page 1 of 912345»...Last »