Такой ответ справедлив и достаточен в той мере, в какой справедлива аналогии между авторским творчеством кинорежиссера и традиционно понимаемым авторским творчеством писателя, композитора, живописца. Этого, однако, недостаточно, поскольку авторская деятельность в кинематографе с особой обязательностью предполагает кроме связей художника с отражаемой через его личный опыт действительностью еще одно важное поле связей. А именно связи с публикой, которой адресовано произведение. Критерий самовыражения художника должен быть поверен критерием коммуникативности.
Archive for the ‘Воздействие искусства’ Category
Дело в том, что в самой проблеме «авторского кино» далеко не все оказывается бесспорным, равно как и в понимании этой проблемы. Так или иначе – настало время заметить некое важное различие между кинематографом Эйзенштейна и «авторским кинематографом» в наиболее распространенном современном понимании.
Как известно, с конца 60 – х годов концепция «авторского кино» заметно потеряла свою влиятельность и, во всяком случае, «вышла из моды», уступив место новым, более актуальным концепциям и программам. Это, однако, не означает, что она полностью отошла в прошлое. Она явилась необратимым шагом киномысли, и влияние ее – если не прямое, то косвенное – сказывается и поныне в большинстве тех случаев, когда в практике или теории кино ставится проблема личного творчества художника. Прояснить и сделать более конкретным понимание вопроса об авторском принципе в киноискусстве – это и сегодня вполне реальная задача теории.
