Ни режиссер, ни превосходная актриса Салли Филд (получившая за эту роль премию на Каннском фестивале 1979 года) не боятся показать свою Норму – Рэй такой, какая есть, со всеми ее изъянами. Напротив, им это нужно для того, чтобы йотом произошло чудо открытия, чтобы за разбитной, ершистой, грубоватой наружностью зритель вместе с Рубеном постепенно начал различать чистоту, пылкость, преданность, достоинство.
Archive for the ‘Возвращение забытого героя’ Category
Чужак, которому никто в городке так и не посмеет сдать комнату, поселится в мотеле и с утра примется за работу —раздавать возле фабрики листовки с призывом вступить в профсоюз.
Старику и в голову не приходит, что его родная дочь скоро станет помощницей «возмутителя спокойствия».
Норма – Рэй похожа на подростка —гибкая, темные волосы распущены по плечам, на круглом лице со вздернутым носом —живые, горячие глаза. Не скажешь, что она мать двоих детей, которых воспитывает одна: старшая девочка осталась от погибшего мужа, а отец сынишки, местный парень, так парень не женился. Но она ничуть не стыдится своего «греха»не в характере этой независимой, бойкой на язык молодой женщины робеть перед кем бы то ни было. Да, она не святая, живет как хочет. И Рубен, профсоюзник, знакомится с ней в обстоятельствах не слишком привлекательных: Норма – Рэй зашла в номер мотеля к случайному знакомцу, тому показалось, что эта замарашка капризничает, и он без лишних разговоров заехал ей по физиономии. Так что Рубену пришлось прикладывать пузырь со льдом к ее окровавленному носу…
Хотя в «Норме – Рэй» городок, выросший вокруг фабрики Хэнли, именуется вымышленным именем Хэпливплл. зрителю ясно, что речь идет о предприятии Стивенса. Обстановка воспроизведена с документальной точностью. По жанру фильм ближе всего к повести —это повесть о буднях, постепенно обретающих героическое измерение.
Здесь, в огромных, с низкими потолками цехах, где шум машин, хлопковый пух на зубьях, стремительное вращение веретен, работают целыми семьями, долгие годы. Здесь же иногда теряют здоровье. Врач компании привычно утешает робкую, виновато улыбающуюся мать Нормы – Рэй: она оглохла и больше здесь не нужна… Здесь же иногда расстаются и с жизнью. Позже в фильме коренастый, угрюмый старик, отец героини, перегружая шпули в ящик, пожалуется: «Руку что – то свело». Но мастер прикрикнет: «Некогда тут отдыхать!»и, не успев разогнуться, старик рухнет прямо лицом в ящик и больше не поднимется… Но это будет позже. А в начале фильма к нему в дом постучится чужак из Нью – Йорка, худощавый, невидный, и представится организатором профсоюза. И хотя старик работает за гроши, и хорошего видит мало, он выгонит за порог этого «агитатора, коммуниста», и тот уйдет, сказав на прощание: «Да я же вам нужен!»оставит все – таки за собой, упрямец, последнее слово.
Режиссер «Нормы – Рэй» Мартин Ритт пришел в кино в середине 50 – х годов с телевидения, где он был занесен в «черные списки» и лишен работы. Длинный список его фильмов доказывает неизменность его приверженности демократическому, гражданственному киноискусству. Уважением к черному и индейскому населению США, протестом против расизма проникнуты его фильмы «На краю города», «Человек», «Копрак», «Саундер». О борьбе шахтеров в прошлом веке рассказывает картина «Молли Магу айрз». Недавно на наши экраны вышел его фильм «Подставное лицо», язвительно разоблачающий маккартизм. Обращение Рита к теме борьбы текстильщиков Юга не случайность, а закономерность в его творческой биографии.
Надо надеяться, что осуществить свой замысел удастся и Барбаре Коппл. Но ее обогнал художественный кинематограф. Уже через год после того, как она поделилась своими планами, на экраны вышел фильм «Порма – Рэй». Прототипом образа героини во многом послужила Кристал Ли Джордан. И то, что фирма «XX век —Фокс» взялась прокатывать картину, не только свободную от антипрофсоюзных настроений, но и горячо защищавшую право рабочих па организацию, есть еще одно, и немаловажное, свидетельство происходящих перемен.
Только в одном «вассальном владении» Стивенса произволу «текстильных баронов» был поставлен предел: в городе Роуноки Рэпидс, упомянутом Барбарой Коппл, текстильщикам удалось осуществить свои законные права и присоединиться к своему центральному профсоюзу.
Это далось в нелегкой борьбе, которую возглавили рабочая активистка Кристал Ли Джордан и посланный профсоюзом организатор Эли Живкович. Борьба эта получила широкую известность среди американских трудящихся. Про Джордан была написана книга Г. Лейфермэна «Кристал Ли: женщина и ее наследие», «независимые» сняли о ней документальный фильм.
