В это время на третьем
В это время на третьем плане появляется молодая, обольстительная дама, она выходит на просцениум, где и выполняет полный стриптиз с соответствующими зазывными телодвижениями. Но это еще не все: по мере развития действия в него вступают дополнительно две обнаженные женщины, разыгрывающие то, что режиссер называет «общественными и сексуальными стрессами», доводящими Офелию до сумасшествия. Их сладострастные любовные забавы закапчиваются оргазмом как раз в тот момент, когда обреченная Офелня испускает дух.
Характерно, что весь этот расчетливый постановочный эксгибиционизм связан со спекуляцией на имени Шекспира. Драматургическое наследие славного британца подвергается систематической вивисекции именно в эпоху режиссерского своеволия. Со всех концов света несутся вести о тех или иных попытках «подправить» Шекспира, причем особенно излюбленным объектом становится трагедия датского принца. Перед соблазном не устояли даже мастера польской сцепы, славящиеся наиболее изобретательной и тонкой трактовкой классической драматургии. Мне уже довелось упоминать в книге «Шекспир и кино» об эксперименте одного польского режиссера в Познанском театре, где главным действующим лицом и демоническим началом пьесы неожиданно стал Горацио. Затем на сцене Театра в Кольцах другой режиссер – постановщик так переставил акцепты в «Гамлете», что на первый план в качестве основного злодея вышел… Озрик. Это он в финале вручает венец Фортинбрасу, чье торжество подготовил искусной интригой.
