Posts Tagged ‘дело’

Но и чем выражается это влияние? суть

24 Ноя
2010

Автор: admin

Но и чем выражается это влияние?

Суть дела состоит в том. что своими фильмами, всей своей деятельностью, самим своим присутствием Эйзенштейн мешал своим коллегам и современникам работать по – старому, работать по инерции, работать по привычке. Он побуждал заново искать пути и заново осмысливать проблемы. И в этом состояло его поистине широчайшее влияние, которое гораздо труднее исследовать, нежели сумму прямых подражаний, и которое особенно ценно. То же относится и к теоретическому наследию Эйзенштейна – в полной мере.

Авторство для эйзенштейна

22 Ноя
2010

Автор: admin

Авторство для Эйзенштейна – не делание вещей.

Авторство для Эйзенштейна – созидание связей.

Единство публики и единство художника с публикой на основе открытия новой правды вот главная, коренная проблема той концепции Эйзенштейна, что развивалась на протяжении четверти века, начавшись С теории «монтажа аттракционов».

«Устарелая для нас сегодня и тем не менее совершенно закономерная при новом прочтении, потому что теория Эйзенштейна имела отношение не к практике кинематографа 20 – 30 – х годов, а к общим законам творчества, которые исследовал Эйзенштейн» . К этим словам М. И. Ромма, имеющим в виду «монтаж аттракционов», следует добавить лишь одно: «новое прочтение» данной концепции в достаточной мере наметил сам Эйзенштейн.

Гавино ледда: «…я думаю

22 Ноя
2010

Автор: admin

Гавино Ледда: «…Я думаю о молодежи 1968 года. Я понимаю справедливость требований молодежи, я вижу, что она хочет знать, как делается революция, что делать, чтобы мы не были более покорными и обездоленными и поняли смысл вещей.

Правы юноши сегодняшнего дня: необходимо менять школу, ибо она не дает пи знаний, ни культуры, ни работы.

Но не правы те, кто бросает бомбы. Не правы потому, что не поняли главного: единственная бомба, которую надо бросить, главное оружие, которое может изменить общество, это способность выйти из загона для скота, выйти из тюрьмы, в которую хотят заточить пастуха, батрака, крестьянина, рабочего. Способность понять, против кого и за что должны бороться угнетенные…»

Зрителю нет дела до того, что разметавшиеся

21 Ноя
2010

Автор: admin

Зрителю нет дела до того, что разметавшиеся белокурые волосы убитой девушки (в этой же сцене) есть не что иное, как отражение одного из сновидений, преследовавших Эйзенштейна – подростка.

Для зрителя важно другое (для него это действительно другое): образ смерти, которую вызвала себе в услужение контрреволюция. Именно это говорит зрителю сцена разведения моста. Ее действенность, образная неподдельность никем, кажется, не подвергалась сомнению.

Французская связная

19 Ноя
2010

Автор: admin

Сказка о эапунцель более всего известна в немецкой версии, однако диснеевцы не погрешили против исторической истины, когда вдохновлялись французской живописью. Дело в том, что до братьев Гримм одна из самых известных версий «Рапунцель» принадлежала перу Шарлотты – Розы да ла Форс, придворной дамы времен Людовика XIV. Вообще же это древнейший сюжет, известный по иранской эпической поэме конца X века «Шахнаме» и, вероятно, восходящий к древнегреческой легенде о царевне Данае и превращении Зевса в золотой дождь.

И здесь снова возникает

15 Ноя
2010

Автор: admin

И здесь снова возникает вопрос об органичности кинопроизведения и авторского творчества в условиях массовой коммуникации.

Эйзенштейн в поздний период своего творчества немало писал об органичности фильма. Читая его высказывания но этому вопросу, можно при нервом взгляде прийти к выводу, что он не приводит четкого различия между органикой и организацией, что проблема органичности фильма у него теоретически решается на путях организации как таковой. Но дело обстоит сложнее.

Page 1 of 612345»...Last »