Предстоит анализ различий, противоречий и внутри кинематографий развивающихся стран но классовому водоразделу – там, где существует частная собственность на средства кинопроизводства и кинопроката и влияние иностранных киномонополий на кинорепертуар и национальные кадры мастеров экрана. Существуют и различия в «биографиях» кино: оно молодо в одних странах и имеет богатую историю – в других.
Posts Tagged ‘движение’
Одна из молодых участниц спектакля —Анжелика, которая осуществляет свою власть над Лафайеттом, при этом, однако, влюбившись в него.
Его пожилой друг Луиджи, итало – американец, больной астмой, разуверившийся во всем и все отрицающий, в бегстве от тоски и одиночества пытается создать для себя маленький островок покоя, возделывая огород на крохотном клочке земли, чудом уцелевшем в каменном мешке города.
Конечно, не только исторической неосведомленностью, по и более сложными причинами, из которых главными, несомненно, являются общий кризис «общества потребления» и как следствие – растерянность, охватившая часть радикальной интеллигенции и молодежи после спада студенческого движения 60 – х годов, можно объяснить возросшее влияние концепций Уилсона на некоторые авангардистские полупрофессиональные и любительские труппы Европы и Америки. В продолжение двух последних десятилетий многие театры мира так или иначе испытали влияние мощной эстетики Бертольта Брехта, по отнюдь по у всех хватило мужества следовать до конца его примеру – вопросы неизбежно перерастали границы поисков средств выразительности, перед художником вставала проблема политического выбора.
Утверждая возможность манипулирования сознанием масс, манипуляторы в то же время осознают, а некоторые и публично признают, что здесь многое возможно лишь до поры до времени. Машина массового обмана время от времени не срабатывает в самых, казалось бы, благоприятных условиях. Оказалось, к примеру, что СМК не всегда действуют так, как должны бы действовать согласно выкладкам буржуазных теоретиков и расчетам их владельцев. Так, поколение молодых людей 60 – х годов, участвовавших в антивоенном движении в период агрессии Пентагона во Вьетнаме, ушедших из сытого «общества потребления» в мир добровольного нищенства, создавших миллионную армию хиппи, искавших забвения в наркотиках и контркультуре, это ведь, но представлениям американских социологов, первое «телевизионное поколение», то есть это люди, проведшие большую часть детства перед телеприемниками. Их реакция на пропаганду, которой их пичкали СМК, далеко не совпадала с ожидаемой.
У американской молодежи вызывали недоверие и профсоюзы. Действительно, верхушка крупнейшего профсоюзного объединения ЛФТ —КПП поддерживала агрессию во Вьетнаме и вела линию классового сотрудничества с капиталом. В прессе шумно разоблачались коррупция в профсоюзах, их связи с организованной преступностью. Каждое такое разоблачение буржуазная пропаганда искусно использовала для того, чтобы дискредитировать рабочее движение в целом, представить его полностью зараженным язвой гангстеризма. Интересы профсоюзов изображались как эгоистические, узкокорыстные.
В это время усилилось стачечное движение. Росло недовольство рабочего класса, классовые противоречия не только не угасали, но обострялись. Автоматизация вела к сокращению занятости. Тяжелые условия и дегуманизация труда, рост инфляции, налогов, ценна все это рабочий класс отвечал забастовками. Рабочим все яснее становилось, что в борьбе они могут положиться лишь на собственные силы —буржуазное государство все более открыто выступало против них на стороне предпринимателей. Но участник забастовочного пикета в 60 – е годы ни разу не появился на экране. Кинематограф словно не замечал его трудностей, надежд, борьбы за социальную справедливость.
