Роскошный качественный шуруповерт сетевой качество превыше всего.

mobilluck.com.ua

Posts Tagged ‘структуры’

Паоло и витторио

18 Ноя
2010

Автор: admin

Паоло и Витторио Тавиани: «После утопии «Аллопзанфана» мы поняли необходимость перемен, необходимость дать конкретный ответ на вопрос о возможностях и путях борьбы человека за лучший мир… Вот почему родился фильм «Отец – хозяин».

Режиссеры определяют свой кинематограф как «звуко – звуко – звукозрительный», имея в виду настойчивое стремление передавать конфликтность ситуаций и характеров не только через сложную драматургическую структуру, но и через сложную взаимосвязь изображения и звука. Композиция, слово, цвет и музыка в лучших фильмах братьев Тавиани, начиная с самых ранних, черно – белых («Человек, которого надо уничтожить»), выступают в диалектическом единстве, предопределяя их поэтически – образный характер.

Читать подробнее

Герой может существовать

13 Ноя
2010

Автор: admin

Герой может существовать только внутри кодифицированной буржуазной структуры, он ею создан —будь то деятельность, служба, семья или пара. Когда наступает кризис этой структуры или какие – то ее части распадаются, тогда начинается для героев Феррери крах всеобщий, глобальный.

В этом фильме одиночество Жерара становится его наваждением, его безумием, которое разрешается кроваво и страшно в кадрах эпилога —самокастрацией героя, этого последнего мужчины, истязающего себя па глазах Валерии, его последней женщины. Самокастрация Жерара —это его «уход»: он пытается уничтожить все, что связывает его с этим ульем, как говорит сам Феррери, с женой, которая покинула его; с Валерией, которая использует его только как самца, мужчину, его же из – за этого и бросая впоследствии; с родными и близкими, в первую очередь с ребенком, который более других заставляет его ощущать тщетность и неосуществимость надежд.

Читать подробнее

В этом смысле феррери выступает

11 Ноя
2010

Автор: admin

В этом смысле Феррери выступает не столько как критик пороков современной буржуазной цивилизации, сколько как человек, снимающий с себя ответственность за судьбы мира. Он не верит в возможность перемен, в возможность лучшего, более справедливого устройства общества.

…То же солнце, что в эпилоге «Диллинжера», появится в фильме «Последняя женщина», но теперь как интродукция к фильму. Огромный красный диск его угрожающе повиснет над серой громадой сверхсовременного города —спутника Милана, как бы предупреждая человека об опасности. И беглая панорама по городу: новейшей архитектуры здание фабрики, жилые массивы с домами – ульями, болота на окраине города —кадры эти, открывающие и завершающие фильм, о том же. Кажется, у человека отнят воздух, не осталось живого пространства —ему отведены лишь кубические метры его квартиры, но и там нее рассчитано и предусмотрено. Так же рассчитана жизнь молодого инженера Жерара. Фильм как бы предупреждает: не убаюкивайте себя кажущимся благополучием, это миф, он может «взорваться» в любую минуту, и тогда наступит крушение. Феррери показывает это крушение. Он «взрывает» миф изнутри —на этот раз отношения мужчины и женщины, семья, средняя буржуазная семья, то, что, казалось бы, является одной из наиболее устойчивых и закрытых буржуазных структур. Здесь же речь идет о кризисе, распаде этой структуры. Но не только об этом. Речь идет о двойном кризисе. Семьи как ячейки общества —жена – феминистка бросает героя, оставив ему годовалого Пьерино —и не менее трагическом и необратимом —кризисе пары: мужчины и женщины, героя и его возлюбленной Валерии, которая также покидает его. Речь идет о судьбе самого героя, о крахе его человеческой сущности, об отчуждении от себя —самом страшном, с точки зрения Феррери, самом трагическом из всех форм отчуждения. О неспособности героя выражать себя иначе как через сексуальную связь и о крахе последней для него надежды —установить человеческие контакты с Валерией.

Читать подробнее

20 – Х годов отдал

09 Окт
2010

Автор: admin

20 – х годов отдал вполне очевидную дань идее «управлении психикой зрителя»…

Да. в свое время Эйзенштейн провозгласил немало радикальных формул и лозунгов пресловутого «Кинокулака». В его мыслительных построениях раннего периода несомненны элементы вульгарно – механистические, которые неизбежно должны были подвергнуться критическому пересмотру. В частности, это было связано с увлечением молодого Эйзенштейна теорией И. П. Павлова об условных рефлексах. Существовал немалый соблазн – прямо перенести это учение об условных рефлексах на понимание психологии зрительского восприятия, на структуру чувственного воздействия зрелища и эмоционального реагирования зрителя.

Читать подробнее

Воздействие искусства

27 Сен
2010

Автор: admin

Воздействие искусства и искусство воздействия (Эйзенштейн и проблемы эстетической коммуникации)

Приблизительно полтора десятилетия назад, когда обрел широкое признание термин «авторское кино», Эйзенштейн был оценен – в его творческом опыте – как один из родоначальников авторского принципа в кинематографе. Некоторое время по этому поводу не было заметных споров и возражений. В самом деле, индивидуальность этого режиссера (и драматурга своих фильмов), сила его художнической воли, подчинившая единой образной мысли структуру фильма и всю систему выразительных средств, говорили и говорят сами за себя. Однако со временем относительно «авторского кинематографа Эйзенштейна» возникли некоторые спорные вопросы и даже сомнения.

Читать подробнее